Što je ton glazbe. Pjesma ključ. Major, Minor

Prije analize određenog glazbenog sastava pjevača prije svega obratiti pozornost na ton i ključnih likova. Jer to utječe ne samo na ispravan čitanje glazbe, ali i integritet proizvoda. Zanimljivo je da su mnogi skladatelji imaju sluh boja i predstavljaju svaki ton u određenim bojama. Je li to bila nesreća koja se događa? Ili je to suptilna unutarnji osjećaj?

Pojam i definicija tonaliteta

Poznati teoretičari B. L. Yavorsky i IV Sposobin ukazuju na to da je to high-rise uzrujavati poziciju. Na primjer, ako je tonik „da” i put „major”, ton će biti „C-duru”.

U užem (specifične) vrijednosti tonaliteta u glazbi - to je sustav funkcionalno razdvajanje veza sa određene visine. Samo ovaj put na temelju suglasnika trijade. To je tipično za sklad 17-19 stoljeća (klasično-romantična). U ovom konkretnom slučaju možemo govoriti o postojanju nekoliko tonaliteta njihovog odnosa sustava. Kao što su primjerice četvrtine i petine kruga, njihove pripadajuće tipke, paralelno , ista imena i tako dalje.

Drugo značenje. Ovaj hijerarhijski centralizirani sustav velikim visinama komunikacija koje su funkcionalno diferenciranih (diferencirane). Od spajanja s ornament ladotonalnost formirana.

Ton u 16. stoljeću

Ton glazbe 16. stoljeća je u neprilici. Pojam uveden u 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (poznat francuski teorijskog). On je nastavio razvijati i širiti koncept tonalitetu 1844 F. Zh. Fetis. U Rusiji, pojam nije korišten uopće do kraja 19. stoljeća. U djelima Rimski-Korsakova i Čajkovskog na tonski sklad nigdje nije pronađen. Jedina knjiga Taneyev „Kontrapunkt u strogom stilu”, gotov 1906., baca svjetlo na njega.

Pojam „ton” ima nekoliko značenja. Prvo, to ladotonalnaya harmonika-funkcionalni sustav. Drugo, to je specifičan ton u glazbi. To jest, bilo koje vrste modalnih na određenu visinu. Suvremeni koncept ton savršeno otkrio u radu Karla Dalhauza. On ga tretira u širem smislu. Na temelju odlučnosti, postaje očito da drevnemodalnaya Gregorian melodija - ovo je prvi uzorak ton. On napominje da je, osim akord-harmonika, melodičnog ton tamo.

Glavne značajke tonalitetu

1. Prisutnost određenog graničnika ili centar. To može biti zvuk, akord ili potpuno drugačiji središnji element.
2. Prisutnost određenog organizaciji zvučnih odnosa, koji ih se izravno spaja u sustav hijerarhijske podređenosti.
3. Jedan upornjaka, centar ili cijeli sustav biti fiksne na istoj visini. Iz toga slijedi da je ton u glazbi pretpostavlja neku vrstu centralizacije, koji se nalazi oko određenog elementa.
4. Momak (Major, Minor), koji se daje u obliku akorda i podešavanje sustava, radi na svom „platnu”.
5. Nekoliko karakteristika nesklad: D i S u Septimia sa šestom.
6. sklad Unutarnja smjena.
7. Svakako struktura na bazi koja ima tri glavne funkcije utvrđene: tonik, dominantan i subdominantne.
8. Veliki je osnova za modulaciju.

Raspoloženje i ton u Palestrina

U klasičnom ton prevladava princip gravitacije prema središtu (tonik). U isto modalnog harmoniji, s druge strane, to ne čini. Postoji samo subordinacija ljestvice. U Palestrina jasno identificirati glavne značajke sustava uzrujavati ako imate dva sloja. To zborova (monodijski koncipirana) subbase i njegova strukturalna reorganizacija. U palestrinskom uzrujavati bez ikakvog privlačnost prema tonik. Tu je i kategorija kao takve. U Palestrina predstaviti cjelovit organizaciju zvukova, koji su uređeni po visini. Nema kadence, odnosno, ne postoji gravitacija na ustoyu. To je apsolutno izgraditi mogu pripadati bilo kojoj uzrujavati. Dakle, Palestrina ni tonalitet kao bečkih klasika (Haydn, Mozart, Beethoven).

Monodijskog harmonije i harmonika tonalitet

Najviše i najniže su u rangu s drugim praga: eolski, Jonsko, frigijskoga, čiji je uobičajeno, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, i pentatonike. Između harmonijskog tonalitetu i monodijskog praga - veliku razliku. Ključ najviše i najniže svojstvena unutarnju snagu, aktivnost i odlučnost gibanje spava. Oni su također karakterizira više funkcionalnih odnosa i limit centralizacije. Sve to je odsutna u monadom praga. Oni također nemaju jasnu privlačnost prema tonik, njegova dominacija. Izgovara se dinamika od tonskog sustava je usko u kontaktu s prirodom Europske razmišljanja eri modernih vremena. E. Lovinsky dobro primijetio da je modalitet, u stvari, predstavlja stabilan pogled na svijet, a ton suprotno - dinamičan.

Na koji dugine boje skladatelja „bojanje” ton?

Svaki ton je u sustavu, neke funkcije su ne samo dinamički-harmonika odnos, ali iu pogledu palete boja. U vezi s ovim izuzetno zajedničkog razumijevanja prirode i boja (boje u doslovnom smislu).

Na primjer, ključ „C-duru” je u središtu cjelokupnog sustava te se smatra većina jednostavna, tako da je obojana u bijelo. Mnogi glazbenici, uključujući i među velikim skladateljima, često naći raspravu boja. Jasno predstavnik takve rasprave smatra Nikolaja Rimski-Korsakova.

Na primjer, ključ „E-duru” je povezan s nekoliko: svijetlo zelena boja proljeća breza i pastoralnih nijanse. „Es-duru” za njega - to je uglavnom tamno i tmurno ton, koji je oslikao u svojoj mašti u sivo-plavkasto tonu, karakteristika gradova i utvrda. Ludwig van Beethoven, bio je "molu" crna. Ova boja ne čudi, jer su djela napisana u ovoj ključ uvijek zvuči tužno i tragično. Kao što možete vidjeti, boje ne pojavljuju slučajno, oni su u potpunosti u skladu s ekspresivnim karakteru glazbe. Ako promijenite ključ, onda će postati potpuno drugačije boje. Grafički uzorak postavljen motetima Wolfganga Amadeusa Mozarta (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc list. Od „D-duru”, on je prenesena u „C-duru”, u vezi s kojim je promijenio stil glazbe, tu su značajke romantizma.

Koja je uloga i mjesto je u tonu glazbe?

Počevši od 17. stoljeća, razne tonalitetu akord, osobito s kompleksnim strukturama, postale su važan glazbeni i izražajan način. Ponekad dramatičan ton temu natjecanja, pozornicu i teksta. Petar Iljič Čajkovski vjeruje da je suština glazbene ideje ovisi o harmoniji i modulacije, a ne na melodika. U izgradnji glazbenih formi neporeciva ogroman ključnu ulogu. To se posebno odnosi na velike oblicima: sonate, ciklički, opera, Rondo i drugi. Među sredstvima koje daju oticati i olakšanje, najistaknutija su: postupno ili iznenadna prijelaz iz jednog ključa u drugi, brzo mijenja modulacije, suprotstavljanje kontrastne epizode. Sve se to događa protiv pozadina održivog boravka u glavnom tonu.

srodstva tonaliteta

Povezano tonalitet su prvi, drugi i treći stupanj. Grupa Broj jedan problem svi akorda dijatonskog sustava odabranog ili unaprijed određenim razmakom. Pronađite ih vrlo jednostavno. To zahtijeva od tonik akord naći subdominantni i dominantan. To je četvrti i peti faze. Oni također imaju svoje srodne akorde, koji su identični s njima u dobrom sastavu. Drugi stupanj srodnosti - tonik ton sa jednakim ali različitim praga (kao istog imena). Na primjer, „C-duru” i „C molu”. Znakovi tonovi, odnosno, neće biti drugačiji. „C Major” oni ne postoje, a na istom molu tri stana.

Akordi treće skupine imaju zajedničku opremu (3). U trećem stupanj srodnici su i dva akorda koje su identične strukture i stoji na udaljenosti od tri tona. Na primjer, to je „C-duru” i „F-oštar glavni.” Sve to znanje će biti vrlo korisno ako želite promijeniti ton pjesme pomoću modulacije ili otklon.

zaključak

Dakle, ton skup ima glavne karakteristike koje određuju njegovu suštinu. Teoretičari protumačiti drugačije. Također, znanstvenici se ne slažu oko njegovog oživljavanja i propadanja. Ako znanstvenici i glazbenici iz zemalja zapadne Europe su ga pronašli rano (već u 14. stoljeću), u Rusiji je počeo da se koristi mnogo kasnije. Zato je ton glazbe bečke klasike i romantike bitno drugačiji od onoga što je bilo s Palestrina i volje Šostakovič, Hindemitha, skladatelj i drugi skladatelji 20-21 stoljeća.