Neizvjesnost - što je to: osjećaj dodira horor film ili primanja?

Ako pokušate vrlo dostupna objasniti što napetost u filmu, možemo reći - to je kada je „oduzima dah”, kada je junak šapat: „Nemoj ići tamo!” Ili: „Okreni se!” Jak je u svojoj stolici. To je neumoljiv rast od stresa bolnog čekanja, neki izvanredni nemir, tjeskoba proizlazi iz promatrača. Izrečena „sapensovye trenuci” Gledanost je uključen u kreće akcija. Unutarnja doživljava kao da je sada, a ne karakter filma u opasnosti, ako je najviše da niti je direktni sudionik u svim događajima koji se odvijaju u filmu. To je pojam - A „težine”, „suspendiran” stanje pojedinca, s obzirom na ono što se događa na zaslonu akciju. U ovom slučaju imamo na umu nije suspendiran u prostoru, već s vremenom. Mnogi direktori često grebanje glavu oko toga kako bi se postigla napetost, a tek treba da bude „gospodar vremena”, to jest, da bi mogli stisnuti ili rastegnuti vrijeme da promijeni percepciju publike.

Podrijetlo i korištenje

U engleskom jeziku, riječ postoji od petnaestog stoljeća, usput, s naglaskom na drugom slogu. Izraz ima latinski podrijetla i dobiva se iz suspensus (doslovno „suspendiran”). I samo u 1952. koncept je prvi put korišten za označavanje žanr: neizvjesnost priče, neizvjesnost triler, neizvjesnost roman. Uglavnom se koristi u horor filmovima, trilera i trilera kriminala, sve ono što se zove „akcija-film”. No, modernost mijenja, a to je teško pronaći filmsku traku žanr, koji ne sadrži ovu tehniku. Uostalom, on je jedan od najsjajnijih i najmoćnijih metoda zaintrigirati, uhvatiti i držati pažnju gledatelja.

Primjeri filmski autorska prava

Dakako razumjeti da takva neizvjesnost, možete pogledati neke od autorovih filmskih projekata. Na primjer, film Andreya Tarkovskogo „žrtva”, on je izgradio najveći dio u ovom prijemu, ne biti nezgodno spominjati „Stalker”, slika i trileri može biti rangirani. Važno je napomenuti da je nijemi film također koristi neizvjesnost. Da je to moguće, to pokazuje sliku dolaska Lumiere braće vlaka”, bez sumnje je publika u tom trenutku više od maksimuma privikli na ono što se događa na zaslonu. Tod Browning film „Outlaw” (1920.) i Fred S. Nyumeyera „Konačno sigurno!” (1923), također će poslužiti kao savršen dokaz te činjenice.

Kralj užas, standardna triler

Nenadmašna majstor horora - Alfred Hitchcock zasluženo se smatra kraljem neizvjesnosti, njegov kreativni stil nepovratno podijeljena film na elite i mase. Ovaj anglo-američki redatelj, gorljivi obožavatelj detektivskih priča i svi slavni Sigmund Freud, stvorio je standardni triler. Na zloglasni autorov stil Hitchcock kaže cijela galaksija sličnih filmskih djela, da bi ih razlikovao od slike drugih redatelja. Stil Master očituje u ponavljanju određenih zemljište motiva, načina da se hrane publiku, izvanrednu tehniku snimanja, pa čak i tip aktera. Veliki maestro napetosti i pritiska prisiljeni drhtati od straha milijuna gledatelja. Njegov rad „The Stanar” (1926.) smatra se da je primarni izvor neizvjesnosti. Odgovarajući na pitanje o Hitchcock: „Neizvjesnost - što je to?” - možemo reći da je kako bi se postigao efekt ispuštanja napetosti gledatelj mora znati mnogo više nego što zna nesretni junak.

još jedna verzija

U drugoj verziji neizvjesnosti kao žanra, to se zove osnivač David Wark Griffith Lyuelina, američki redatelj, scenarist, glumac, producent. Argumenti dovoljne težine - on je prvi koristiti izbliza kako bi se postigao poseban dramatičan učinak, platiti zatvoriti pozornost na detalje, što je film realan i omogućuje gledatelju da osjeti suosjećanje junaci naviknuti na ono što se događa. David je također prvi kreativno i pažljivo tretirati na paralelni instalacije. U razdoblju od 1909. do 1912. godine, režirao je niz kratkih filmova na jednom pričom - trilere s stimulišući učinak kada pomoć dolazi u zadnji trenutak, „za dlaku izbjegao opasnost”, „manje od zla”, „telegraf iz Lawndale”, „Djevojka i odanost. " Čak je i naslov neke mogu reći nedvosmisleno - neizvjesnost. To je ništa drugo nego potvrđuje ne samo paralelnu instalaciju, kao i činjenica da je u vrhuncu okvira postaju sve kraći i kraći, tako da je pumpanje najzloglasnijih naprezanje. Važno je napomenuti da, ako Hitchcock pretvorila je ovu tehniku u svoj zaštitni znak, Griffith je prije koristio nesvjesno, instiktivno.

„Digitalna revolucija” i mokyumentari žanr

Danas je žanr neizvjesnosti usvajanjem mokyumentari i postignuća digitalne revolucije, je evoluirala. Stvaranje osjećaja nazočnosti, realizam još emocionalno pogođeni publiku. Tradicionalne tehnike opisane gore ne rade, međutim, kao što su filmovi napravio u stilu „izgubljenih filmova”. Ti tehnike se koriste Hitchcock, moderni preglednik ne uzrokuje paniku, ali osmijeh ili prasak smijeha. U sapens scene proizvođači sve više koriste ironiju i humor ublažiti, ova tehnika (kombinacija komedije i akcije upakirane scena) često se može naći u popularnim danas horor mladih filmova. Ovdje je moderna neizvjesnost. Što je loše - to nije potrebno raspravljati, vrijeme će staviti sve na svoje mjesto.